漫步在正在進行再開發的澀穀街頭，可以看到臨時圍牆、百葉窗、公共設施的牆面等上面的塗鴉。對於許多人來來往往並且總是引起關註的澀穀來說，塗鴉問題是與亂扔垃圾相同的城市問題之一。

左=建築物計劃重建 (2018年拍攝)，右=澀穀站前的支柱 (2022年拍攝)

左=“塗鴉禁止”的公告也無效 (2026年拍攝)，右=高架車站下的建築工地 (2022年拍攝)

即使塗鴉被刪除一次，它也會隨著時間的推移再次繪制-可以這麽說，它具有“Ichigogoko”的結構。它不僅是一個景觀問題，而且給人一種“無人管理的空間”的印象，它也可能成為引發進一步塗鴉和亂扔垃圾等滋擾的因素。這與城市秩序和安全感密切相關。

另一方面，澀穀也是街頭文化“塗鴉”的發源地。“表達”和“非法行為”之間的界限往往是模棱兩可的，其兩面性使問題更加復雜。

從澀穀立體停車場看，擺脫“Echigogoko”

這是東急管理的“澀穀三維停車場”的一個例子，象徵著對抗塗鴉的難度。在設施中重復塗鴉損壞，澀穀區多次進行擦除工作。雖然我們總共投入了大約300萬日元的成本，但是在擦除之後再次繪制的情況仍在繼續。

將宇田川變為暗渠的“宇田川通”。與河流蜿蜒相配的道路意味深長。左牆是澀穀立體停車場的後面，右側的建築物是托兒所 (2026年5月拍攝)

與車站前相比，現場的夜間交通較少，並且具有寬牆繼續的結構。負責塗鴉對策的Tokyu的Atsushi Takeuchi先生說:「它可能是一個容易滿足自我表現欲望的地方，因為牆壁很寬，結構很容易畫」。

此外，「即使我們回應澀穀區的擦除，在短時間內再次塗鴉的情況仍在繼續，這正是“Ichigogoko”」。

塗鴉損壞的狀態 (2025年拍攝)

問題不僅僅是景觀惡化。

「那個區域整體到處都是塗鴉。只要留下一個塗鴉，它就會給人一種“無人管理的地方”的印象，導衹進一步的塗鴉和亂扔垃圾。結果，我擔心整個地區的安全狀況會惡化」

竹內先生說:「在父母可以放心存放孩子的地方附近有大塗鴉的環境是不可取的。我覺得有可能給孩子和監護人帶來不必要的焦慮」因為現場對面有一所托兒所。

針對這種情況，澀穀區要求私營部門「不僅需要擦除，還需要採取嚴厲措施」。從那時起，一項超越“擦除”的新舉措開始了。

首先，利用澀穀區“Rakugaki擦除支持者項目 (Raku-suppo) ”的框架，在去年11月的病房工作人員的講座下，包括東急員工在內的約12人參加了塗鴉擦除活動。當天，手持滾輪的東急員工在牆壁前排成一列，用噴霧繪制的塗鴉持續約30米，花了大約1個小時重新塗在白色牆壁上。

左=正在進行塗鴉擦除活動右=當天參加的成員 (2025年11月拍攝)

竹內先生說:「到目前為止，我主要向澀穀區詢問塗鴉擦除，但我覺得有必要主動參與物業經理東急」。

「通過員工自己的工作，可以將問題視為“每個人”。事實上，當我們清理的牆壁在大約一個月內再次被塗鴉時，我感到比以往任何時候都更加遺憾和憤怒」他說，根據他的經驗，「我更深刻地意識到用自己的雙手保護自己的建築物和街道的必要性」。

擦除後，藝術設計表張貼在整個牆壁上。由於擔心它會再次被白色牆壁塗鴉，我們決定將這個空間用作廣告設計板，作為與病房合作塗鴉的對策。

採用了澀穀區殘疾人支援事業所制作的“澀穀字體”的設計。

擦除塗鴉後，我設計了Shibuya字體，它變成了一個有趣而明亮的街道 (2026年5月拍攝)

竹內先生解釋說:「因為這是與澀穀區合作的努力，我想使用能夠感受到澀穀風格的設計」。「我也考慮過年輕人的藝術，但由於托兒所的孩子們最常看到這面牆，我想選擇一個溫暖的設計，孩子們會很高興」他說。

當地商店協會也說“熟悉這個城市很好”，並收到了一個有利的聲音。

出版藝術設計表後的“Udagawa Street” (2026年5月拍攝)

從“擦除”到“參與”-對策的演變

在澀穀區，我們目前正在推進“Raku Suppo”等社區參與型機制。通過居民和經營者的積極參與，我們的目標是可視化“無人看管的城市”的意圖。

左圖：澀谷箭矢計劃，攝影師森山大道作品（澀谷消防局附近）；右圖：漫畫家白刈壽等人的作品（JR East高架鐵路下方）

此外，在病房，正如2017年開始的“Shibuya Arrow Project”一樣，我們正在努力在發生災難時將塗鴉預防和疏散指導寶獅結合起來。在這個項目中，著名藝術家如Shigeru Hisashi先生，Hiro Sugiyama先生，Barry Maggie先生，Moriyama Daiichi先生參加了主題“箭頭”，顯示了疏散地點的方向。將藝術應用於黑暗封閉的公共空間，並衹力於改善城市景觀。

京王INOKASHIRA LINE頭線澀谷站前的柱子也曾被塗鴉嚴重覆蓋，但現在它們被用作年輕創作者和藝術家公開徵集藝術計畫的場所，以此作為打擊塗鴉的措施（攝於 2026 年）。

此外，澀谷站前，澀谷站區域管理協會正在開發名為「TYPELESS」的公共藝術項目，該項目利用京INOKASHIRA LINE澀谷站前的立柱作為畫布。該計畫旨在打擊塗鴉，同時為年輕藝術家創造表達自我的機會。

這些運動不僅擴展到簡單的塗鴉對策，而且還為公共空間本身提供新的價值和作用。

竹內先生說:「通過採用植根於該地區的設計或通過研討會與當地人合作，您可以創造一個導衹居民依戀的空間」他說，「我覺得在其他財產中也有可能通過將藝術應用於經常發生塗鴉的地方來防止這種情況」。

消除塗鴉還是共存

澀穀的塗鴉，不能用“應該消除的塗鴉”還是“應該培養的文化”這樣簡單的二元對立來談。

未經授權的塗鴉顯然是非法的，需要及時清除。另一方面，巴斯奎特、凱斯·赫林、考茲、班克斯等世界級藝術家都是從街頭表演中誕生的，塗鴉作為城市文化的一部分發展起來也是不可否認的。

竹內先生說:「重要的是要了解這個地方的背景和環境，並考慮到這個城市」。

許多“塗鴉”都是滿足自我表現欲望的標記，並沒有改善城市的意圖。另一方面，作為街頭文化的藝術，貼近城市的文脈和人們的生活，具有創造新價值和意義的姿態。

重要的是將城市設計為可以表達“何處”，“誰”和“如何”的城市。

例如，利用臨時圍欄和建築牆開發“好地方”，徹底清除非法塗鴉的規則，以及評估和傳播合法作品的機制。通過組合這三層，可以同時實現“秩序”和“創造力”。

代官山的時尚品牌“SHARE SPIRIT”的店鋪外牆，有以柏林為據點活動的街頭藝術家“El Bocho”描繪的2名女性的臉的作品 (2019年拍攝)

實際上，在海外，象徵冷戰結束的“柏林牆”作為長達1.3公裡的野外畫廊被保存下來，也成為了旅遊資源。在墨爾本 (澳大利亞)，市中心的小巷，如“霍奇亞巷”，被稱為街頭藝術的景點。在澀穀圈內，位於代官山的街頭藝術家“El Bocho”的作品作為拍照景點聚集了人氣。

澀穀有一段接受各種文化和表達的歷史。重要的是要考慮如何作為一個城市共存，而不是“原諒一切”或“消除一切”。

竹內先生說:「這個城市不是任何人在未經許可的情況下變得更好的東西，而是隨著每個參與者的意圖和行動而成長。在充分利用澀穀風格的雜項和能量的同時，似乎需要創造一個激發城市魅力的空間。」。

澀穀正在進行二次開發，如今面臨的考驗是「留下什麽，更新什麽」。塗鴉和穆拉爾藝術 (壁畫) 可以說是其象徵性的主題之一。

我們應該瞄準的不僅僅是一個“美麗的城市”。這不是一個城市的理想方式，我們每個人都可以繼續與城市保持聯係。

地點

採訪和寫作

編輯部・藤井

澀註冊商。除了文化信息，季節性的新聞和話題的澀谷，它會拼寫那感覺每一天。